ನಾವು ಮೋಡಗಳನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ ನಾವು ಏನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ? MET ಎರಡು ಶತಮಾನಗಳಿಂದ ಆಕಾಶವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿದೆ

“ಚೇಸಿಂಗ್ ದಿ ಕ್ಲೌಡ್ಸ್” ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ

ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಚೇಸಿಂಗ್ ಕ್ಲೌಡ್ಸ್‌ನ ಭಾಗವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಣ್ಣ ನೀಲಿ ಕನ್ನಡಿ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಒಮ್ಮೆ ಹೊಸದನ್ನು ಮಾಡಲು ಅದರ ಬಳಕೆದಾರರನ್ನು ಕೇಳಿದೆ. ದೃಶ್ಯವನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಎದುರಿಸುವ ಬದಲು, ಕ್ಲೌಡ್ ಕನ್ನಡಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಹಿಡಿದಿದ್ದರಿಂದ ಅದರ ಹಿಂದಿನ ದೃಶ್ಯವು ಚಿಕಣಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಯಿತು. ಅದರ ಸ್ವಲ್ಪ ಪೀನದ ಮೇಲ್ಮೈ ನೋಟವನ್ನು ಸಂಕುಚಿತಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಗಾಢವಾದ ಗಾಜು ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಗಾಢಗೊಳಿಸಿತು. ಕಲಾವಿದರು ಅವುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಆದರೆ ಪ್ರವಾಸಿಗರು.

ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ಆಗಮನಕ್ಕೆ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ, ಜನರು ಜಗತ್ತನ್ನು ಚಿತ್ರಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಅದರಲ್ಲಿ.

ಈಗ ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ತೆರೆಯಲಾಗಿದೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ಸ್ಟೀಫನ್ ಸಿ. ಪಿನ್ಸನ್ ಅವರಿಂದ ಕ್ಯುರೇಟ್ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು 1800 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಆಕಾಶವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಪ್ಲೆನ್ ಏರ್ ಪೇಂಟರ್‌ಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಸ್ಟಿಗ್ಲಿಟ್ಜ್ 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಬಹುತೇಕವಾಗಿ ಮೋಡಗಳತ್ತ ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಥೀಮ್ ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ಮಸುಕಾಗುವಷ್ಟು ಪರಿಚಿತವಾಗಿದೆ.

ನಾವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನೋಡಿದಾಗ ಏನಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಕೇಳಲು ಇದು ಒಂದು ಕ್ಷಮಿಸಿ. ‘1800 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ, ನೀವು ಕ್ಲೌಡ್ ಸೈನ್ಸ್ ಅಧ್ಯಯನಗಳ ಈ ಒಮ್ಮುಖವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೀರಿ,‘ ಪಿನ್ಸನ್ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ, ‘ತದನಂತರ ಕಲಾವಿದರು ಸಹ ಪ್ರಕೃತಿಗೆ ಹೋಗಿ ಮೋಡಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ.‘

ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಡಾಲ್, ನಾರ್ವೆ, ಬರ್ಗೆನ್ 1788–1857 ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್, ಕ್ಲೌಡ್ ಸ್ಟಡಿ, 1820, ಆಯಿಲ್ ಆನ್ ಪೇಪರ್, ಥಾ ಕಲೆಕ್ಷನ್, ಜಂಟಿಯಾಗಿ ದಿ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಮತ್ತು ದಿ ಮೋರ್ಗಾನ್ ಲೈಬ್ರರಿ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಗಿಫ್ಟ್ ಆಫ್ ಯುಜೀನ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಟ್ಯೂ, 2009

ಆಕಾಶವು ವೀಕ್ಷಣಾಲಯವಾಗುತ್ತದೆ

ಜಾನ್ ಕಾನ್ಸ್ಟೇಬಲ್ ತನ್ನ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ನೋಡಿದನು. 1820 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಕ್ಲೌಡ್ ಅಧ್ಯಯನಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಲಂಡನ್‌ನ ಹ್ಯಾಂಪ್‌ಸ್ಟೆಡ್ ಹೀತ್‌ಗೆ ಅವರು ಪದೇ ಪದೇ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ವಿವಿಧ ಗಂಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಹವಾಮಾನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮರಳಿದರು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರು ನೇರವಾಗಿ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು: ದಿನದ ಸಮಯ, ಗಾಳಿಯ ದಿಕ್ಕು, ಅವರು ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಸ್ಥಳ. ಅವರು ಈ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು “ಸ್ವರ್ಗದ ಆಟ” ಎಂದು ಕರೆದರು.

ಹ್ಯಾಂಪ್‌ಸ್ಟೆಡ್ ನೈಸರ್ಗಿಕ ವೀಕ್ಷಣಾಲಯದ ಸಮೀಪಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು, ಆದರೂ ಚಿತ್ರಗಳು ಕಾಗದದಾದ್ಯಂತ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಚಲಿಸುವ ಬಣ್ಣದ ಎಲ್ಲಾ ನಿಧಾನತೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ‘ಅವನಿಗೆ, ಆಕಾಶ ಮತ್ತು ಆಕಾಶದ ಬೆಳಕು ಚಿತ್ರದ ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು.‘ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಚೇಸಿಂಗ್ ಕ್ಲೌಡ್ಸ್‌ನ ಮುನ್ನೋಟದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಪಿನ್ಸನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.

ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ತಾವು ಕಂಡದ್ದನ್ನು ಸಂಘಟಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಾನ್‌ಸ್ಟೆಬಲ್. 1802 ರಲ್ಲಿ, ಲ್ಯೂಕ್ ಹೊವಾರ್ಡ್ ಕ್ಯುಮುಲಸ್ ಮತ್ತು ಸಿರಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಇಂದಿಗೂ ತಿಳಿದಿರುವ ಕ್ಲೌಡ್ ವರ್ಗೀಕರಣಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು. ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಹವಾಮಾನಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಮೀರಿವೆ. ಗೊಥೆ ಅವರು ಹೊವಾರ್ಡ್‌ಗೆ ಪತ್ರ ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರ ಸ್ನೇಹಿತರ ನಡುವೆ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕವಿತೆಯ ಮೇಲೆ ಮೋಡಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು.

‘ಇದು ಜನರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕಾಳಜಿವಹಿಸುವ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಂಚಿಕೊಂಡ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ.‘ ಅವನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆಕಾಶವು ಅಧ್ಯಯನ, ನಾಮಕರಣ, ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಚಿಂತನೆಯ ವಿಷಯವಾಯಿತು.

ಜಾನ್ ಕಾನ್ಸ್ಟೇಬಲ್ (ಬ್ರಿಟಿಷ್, 1776-1837), ಹ್ಯಾಂಪ್‌ಸ್ಟೆಡ್ ಹೀತ್ ವಿತ್ ಬಟರ್ಸ್, ಸುಮಾರು. 1821–22, ಆಯಿಲ್ ಆನ್ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್, ಥಾ ಕಲೆಕ್ಷನ್, ಜಂಟಿಯಾಗಿ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಮೋರ್ಗಾನ್ ಲೈಬ್ರರಿ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಯುಜೀನ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಟ್ಯೂ ಅವರ ಉಡುಗೊರೆ, 2009

ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಆಕಾಶವನ್ನು ನೋಡಲು ಹೆಣಗಾಡಿದಾಗ

ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ಸುಲಭವಾದ ಉತ್ತರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಯಂತ್ರವು ಕಲಾವಿದನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುವಂತೆ ತನ್ನ ಮುಂದೆ ಜಗತ್ತನ್ನು ದಾಖಲಿಸಬಲ್ಲದು. ಆಕಾಶವು ಈ ಕಲ್ಪನೆಯ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು. ಆರಂಭಿಕ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರವು ನೀಲಿ ಬೆಳಕಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಲು ನಿಧಾನವಾಗಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ನೆಲವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ಒಂದು ಮಾನ್ಯತೆ ಅದರ ಮೇಲಿರುವ ಮೋಡಗಳನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

1850 ರ ದಶಕದಿಂದ ಜಾನ್ ಬೀಸ್ಲಿ ಗ್ರೀನ್ ಅವರ ಈಜಿಪ್ಟ್ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಸವಾಲು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಸುಂದರವಾದದ್ದನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಸಮುದ್ರ ಮತ್ತು ಆಕಾಶವು ಜ್ವಲಂತ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಾಗಿ ಕರಗುತ್ತದೆ, ಬಹುತೇಕ ಅಮೂರ್ತತೆಗೆ ಕರಗುತ್ತದೆ. “ಇದು ತಂಪಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಆಧುನಿಕವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ,” ಪಿನ್ಸನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ನೋಡಲು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಕ್ಯಾಮರಾದಿಂದ ಈಗ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಚಿತ್ರವಾಗಿ ಓದುವುದು ಭಾಗಶಃ ಬಂದಿದೆ.

ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಆಕಾಶವನ್ನು ಸ್ವತಃ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಬಾಲ್ಡಸ್ ಅದನ್ನು ನಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿ ಖಾಲಿ ಮೈದಾನದಲ್ಲಿ ಬಿಟ್ಟರು. ಗುಸ್ಟಾವ್ ಲೆ ಗ್ರೇ ವಿಭಿನ್ನ ವಿಧಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಮೋಡಗಳಿಗೆ ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಸಮುದ್ರಕ್ಕೆ ಒಡ್ಡಿದ ನಕಾರಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಪ್ರವೀಣರಾದರು ಎಂದರೆ ಅವರು ವಿವಿಧ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲು ಆಕಾಶದ ಗ್ರಂಥಾಲಯವನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡರು. ಪಿನ್ಸನ್ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ: ‘ನೀವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಸಾಗರದ ಮೇಲೆ ಅದೇ ಮೋಡಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು.‘

ಜಾನ್ ಬೀಸ್ಲಿ ಗ್ರೀನ್ (ಅಮೇರಿಕನ್ 1832-1856), ಥೀಬನ್ ಹಿಲ್ಸ್ ಬಳಿಯ ನೈಲ್, 1853-54, ನೆಗೆಟಿವ್, ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಗಿಲ್ಮನ್ ಸಂಗ್ರಹಣೆ, ಖರೀದಿ, ಹೊರೇಸ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಫೌಂಡೇಶನ್‌ನ ಉಡುಗೊರೆ. ಗೋಲ್ಡ್ ಸ್ಮಿತ್, ಜಾಯ್ಸ್ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಮೆನ್ಷೆಲ್ ಮೂಲಕ, 2005

ಕ್ಯಾಮರಾ ಆಕಾಶವನ್ನು ಫ್ರೇಮ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ

ಗಿಮಿಕ್ ಬಗ್ಗೆ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಆಧುನಿಕತೆ ಇದೆ. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಚಿತ್ರವು ಬಹುತೇಕ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಸತ್ಯದ ನಿರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಅದರ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು ಈಗಾಗಲೇ ಗೋಚರ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಹರಿದು ಹಾಕುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಮತ್ತೆ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಮುಗಿದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಮುಂದೆ ನಿಂತಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಸಾಗರ ಮತ್ತು ಆಕಾಶವು ಯಾವಾಗಲೂ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿಯಲು ಯಾವುದೇ ಕಾರಣವಿಲ್ಲ.

ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಬೇರೆಡೆ, ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಮೋಡಗಳನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ನಿರಾಕರಣೆಗಳ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಕಲಾವಿದರು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಕ್ರಾಪಿಂಗ್ ಮತ್ತು ನಾದದ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ತೋರುವ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಜನರ ನೋಟವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರೊಂದಿಗೆ ಬಣ್ಣವೂ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ.

ರೋಜರ್ ಫೆಂಟನ್ ಅವರ ಕ್ಲೌಡ್ ಸ್ಟಡೀಸ್ ಈ ವಿನಿಮಯವನ್ನು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ತಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮೇಲಿನ ಆಕಾಶವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲು ಅವರು ನೆಲವನ್ನು ನೆರಳಿನಲ್ಲಿ ಬೀಳಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು, ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದ ಕೆಲಸದಿಂದ ದೂರವಿರುವ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

ಪಿನ್ಸನ್ ಅವರನ್ನು ಹೀಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ “ಭಾವನೆಗಳು ಅಥವಾ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚುಪರಿಪೂರ್ಣ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆಯೊಂದಿಗೆ ಲೆನ್ಸ್‌ನ ಮುಂದೆ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುವುದಕ್ಕಿಂತ. ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೋಡುವ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ನಡುವಿನ ಆರಂಭಿಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ.

ಗುಸ್ಟಾವ್ ಲೆ ಗ್ರೇ, ಫ್ರೆಂಚ್, 1820-1884, ಮೆಡಿಟರೇನಿಯನ್ ಸಮುದ್ರ – ಸೇಥೆ, 1857, ಗಾಜಿನ ನಿರಾಕರಣೆಗಳಿಂದ ಆಲ್ಬಮ್ ಸಿಲ್ವರ್ ಪ್ರಿಂಟ್, ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಗಿಲ್ಮನ್ ಸಂಗ್ರಹಣೆ, ಖರೀದಿ, ರಾಬರ್ಟ್ ರೋಸೆನ್‌ಕ್ರಾಂಜ್ ಉಡುಗೊರೆ, 2005

ಸಂದರ್ಭೋಚಿತ ಮೋಡಗಳು ಅಮೂರ್ತವಾಗುತ್ತವೆ

ಸ್ಟಿಗ್ಲಿಟ್ಜ್ ನಂತರ ತನ್ನ ಕ್ಯಾಮರಾವನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆ ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅಳಿಸಿಹಾಕುತ್ತಾನೆ. 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಲೇಕ್ ಜಾರ್ಜ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹಾರಿಜಾನ್ ಅಥವಾ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಪರಿಚಿತ ಹೆಗ್ಗುರುತುಗಳಿಲ್ಲದೆ ಮೋಡಗಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ಮೂಲತಃ ಸಂಗೀತ ಸರಣಿಯನ್ನು ಕರೆದರು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಈ ಚಿತ್ರಗಳು ಅವನು ತನ್ನ ಸಮಾನವಾದವು ಎಂದು ಕರೆಯುವ ಭಾಗವಾಯಿತು. ಆಗ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವು ಆಕಾಶವನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಬಹುದು, ಆದ್ದರಿಂದ ಸಮಸ್ಯೆ ಬದಲಾಯಿತು. ಕ್ಯಾಮೆರಾವು ನೇರವಾಗಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಯಾವುದೋ ವಸ್ತುವಿಗೆ ಮೋಡವು ವಾಹನವಾಯಿತು.

‘ಅಂತಹ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಅವನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ.‘ ಪಿನ್ಸನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ‘ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಅವರು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.‘

ಚೇಸಿಂಗ್ ಕ್ಲೌಡ್‌ಗಳನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಇದು ಸೂಕ್ತ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಚಿಂತಕರು ಅದೇ ವಿಷಯವನ್ನು ನೋಡುವ ಹೊಸ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದ್ದಾರೆ, ಕತ್ತಲೆಯಾದ ತುಣುಕಿನಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿರುವ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳವರೆಗೆ. ಆದರೆ ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ಸಾಧನವು ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ವೇಗವಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಸ್ಟೀಗ್ಲಿಟ್ಜ್ ಮೋಡದ ಕೆಳಗಿರುವ ನೆಲವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ನೋಡುವುದು ಸಹ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಣ ಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ. ಆಕಾಶವು ಇನ್ನೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ ಅದರಲ್ಲಿ ನಾವು ನೋಡುವುದು ಯಾವಾಗಲೂ, ಯಾರು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದರ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಸ್ಟಿಗ್ಲಿಟ್ಜ್ (ಅಮೇರಿಕನ್, 1864-1946), ಸಮಾನ, 1933, ಜೆಲಾಟಿನ್ ಸಿಲ್ವರ್ ಪ್ರಿಂಟ್, ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಸ್ಟಿಗ್ಲಿಟ್ಜ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್, 1949

ಜೀನ್-ಮೈಕೆಲ್ ಸೆಲ್ಸ್ (ಬೆಲ್ಜಿಯನ್, 1819-1894), ಕ್ಲೌಡ್ ಸ್ಟಡಿ ಇನ್ ಲೇಟ್ ಅಕ್ಟೋಬರ್, 1840, ಆಯಿಲ್ ಆನ್ ಪೇಪರ್, ಬಾತ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್, ಜಂಟಿಯಾಗಿ ದಿ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಮತ್ತು ದಿ ಮೋರ್ಗನ್ ಲೈಬ್ರರಿ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಗಿಫ್ಟ್ ಆಫ್ ಯುಜೀನ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಟ್ಯೂ, 2016

ಜಾನ್ ಸಿಂಗರ್ ಸಾರ್ಜೆಂಟ್ (ಅಮೇರಿಕನ್, 1856-1925), ಕ್ಲೌಡ್ಸ್, 1897, ಜಲವರ್ಣ, ದಿ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಮಿಸೆಸ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಒರ್ಮಂಡ್ ಉಡುಗೊರೆ, 1950

ಯೋಜನೆಯ ಮಾಹಿತಿ:

ಹೆಸರು: ಮೋಡಗಳನ್ನು ಬೆನ್ನಟ್ಟುವುದು

ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ: ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ @metmuseum

ಸ್ಥಳ: ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್

ದಿನಾಂಕಗಳು: ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 14, 2026 – ಫೆಬ್ರವರಿ 28, 2027

The post ಮೋಡಗಳನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ ನಮಗೆ ಏನು ಕಾಣಿಸುತ್ತದೆ? MET ಡಿಸೈನ್‌ಬೂಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಕೈವಾಚಿಂಗ್‌ನ ಮೊದಲ ಎರಡು ಶತಮಾನಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ | ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ಮತ್ತು ಡಿಸೈನ್ ಪತ್ರಿಕೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು.